<!--go-->

這次聊天后，克里斯托弗-諾蘭在拍戲時開始經常詢問梁坤的想法，作為重要的參考。

諾蘭發現當一段戲不確定用什麼景別拍攝好時，梁坤總能提出合理的建議，比副導演牛B多了。不是副導演沒能力，而是梁坤強的離譜。

要是梁坤不吭聲，他們得商量很久，一遍遍的嘗試多個角度拍攝。

諾蘭的反應速度沒法和梁坤這種掛B相比，差距明顯，兩個副導演深有體會。演員們不知道，因為梁坤是和諾蘭說悄悄話，不會搶他的風頭。

梁坤愛現，卻也有個限度，懂得適可而止。他大部分時間打醬油，除非諾蘭主動問他，他才說一點自己的想法。

在諾蘭的主場，哪怕他知道成片的一些畫面，也不能當著所有人的面大大咧咧的說出來。否則他不是來學習的，成來砸場子的了。

並不是梁坤現在執導的水平強過諾蘭，而是兩人拍電影的視角不同。

諾蘭只有劇本，腦子裡不像梁坤一樣有成片做參照，得摸索著拍。梁坤不一樣，他要是建議不對，系統輔助會讓他心裡不舒服。他的心裡一舒服，片場所有人都舒服了。

正常的拍戲過程是非常複雜的。世界上的好導演不多，就因為只有少數人才擁有非凡的創造力。在華國，哪怕張義謀拍片也有著明顯的弱點，他是攝影出身，拍的畫面很漂亮，但故事講的不好。

老謀子一直有這個問題，拍《紅高粱》時就是如此，拍《長城》時故事還是講不好。從故事性上來看，他甚至沒什麼進步。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【關閉小說模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.ebook8.cc

(＞人＜；)