好合作的工作夥伴，他有種強迫症式的控制慾，一個鏡頭，必須把他的所有要求全部滿足，才能透過。

然而他給演員的空間卻很大，在劇本範圍內，他通常任其發揮，只是這種發揮的隨機性很大，總是要反覆多次才能找到最滿意的一條。

殷於野又想起他看過何時寫的劇本，總是很厚，不僅故事很“滿”，對其他工種的要求也細緻入微，看上去很是混亂。可他闡釋起葉深那空蕩蕩的劇本，卻又出奇地適應。

葉深的劇本，殷於野自己演起來也很舒服。他沒有像其他人那樣，寫出笑要如何笑，怒要如何怒，往往只有簡單一句“在行走”、“在站立”，其餘的都交給演員。一開始他不能適應這種沒有要求的要求，直到那一年他去其他導演那裡試鏡，看著那些同來的演員的專業窠臼，恍然明白了葉深那樣做的原因——讓他身處人物的處境，做他自己。

他也曾問過自己，如果想做演員，為什麼不去和其他導演合作，卻選擇他們？殷於野當時還沒思考過這個問題，只是說，他喜歡他們，葉深笑而不語。

如今再想起，他會這樣回答，在他們的電影裡做一名演員，他感到的是別處無法找到的自由。在鏡頭前短暫釋放的時光，足以讓他忽略一切現實層面的誘惑。

何況還有他們陪在身邊。

除了攝影上的自然主義，何時還請動作指導給他們設計了一套不依賴武學套路的動作。沒有一板一眼的招式，所有動作都充滿了原始感，既像搏鬥，又像舞蹈——在那場暗含慾望的纏鬥中，所有正經的東西都會漸漸變形，最終只剩下生命最初的衝動，破壞慾和親密欲總是矛盾地共生。

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