出彩的節目，因為臺裡培養的很多作家都是為長壽節目儲備人才的，這種節目和外聘團隊合作就不合算了。所以人氣歌謠有很多諸如攝像、作家、道具都是臺里人，那裡也經常被說適合養老，一入組通常七八年都不會動的。

李美珠打電話給溫庭筠是跟她說，自己準備和cube籤合同，要是溫庭筠同金賢浩那邊的事情沒定，那可以過來聊聊，她們兩合作總比分開跟不想幹的外部人員合作要方便的多，雖然彼此沒有真正的合作過，但基礎信任就比其他人要高。

說實話，溫庭筠接到李美珠的電話很驚訝，選擇加入電視臺而不是成為某個大作家工作室的作家，這個選擇本身就代表李美珠不是個事業心強的人，因為電視臺培養作家的方式比較制式，而作為以創意為核心的作家職業，跟著大作家能學到的東西，比在電視臺要多多了。

如果說PD是在電視臺外面基本學不到什麼有用東西的行當，那作家就基本相反。作家比PD重師徒關係，大作家的工作室其實就相當於老師帶學生，作家們需要接觸不同的專案，然後慢慢上手自己做企劃，一步一步的說不定能攥出個大作家看的上的案子，要是人品再好一點大作家願意給小作家去各家電視臺賣專案，那作家就發達了。

電視臺一個節目就一個節目靈活性太低規矩也太多，除了按時發工資有福利基本沒好處。好的節目輪不上臺裡的作家，也是因為臺裡作家靈活性低沒有工作室作家的競爭力強，何況有大作家在前面頂著，一個主作家完全可以安排一個節目的作家組全是自己人。

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