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楊景行還在學校外吃午飯的時候就接到李迎珍不放心的電話，叫他早點回去試琴。楊景行趕過去，在李迎珍的介紹下認識尊重了學校錄音棚的工作人員。可憐喻昕婷，李迎珍都不介紹她，讓她默默地當小跟班。

浦音的錄音棚其實也不差，雖然看起來比較陳舊，但是為了迎接八十週年校慶還更新了好多裝置，之前也給不少名家大家服務過。錄音棚的負責人就是學校錄音藝術系的主任，浦音的音樂設計與製作專業也是很不錯的，現在國內不少好棚子裡的工程師都是這個專業出來的。

錄音系主任已經聽過楊景行在宏星錄製的CD，並且一連說出多個缺點，比如琴的金屬味太重，低音完全失真，而且錄音時就用了壓縮器，比如近遠距離麥克風的聲相控制也不好。

這位專家說呀說地簡直氣憤起來：“頻率響應曲線，響應範圍都不行，瞬間響應就更差，這些都聽得出來，很多時候不是貴的就是好龗的。”

原來同樣是鋼琴，錄不同風格的曲子也有很多不同的要求，楊景行又上了一課。

試琴，一臺貝森多夫鋼琴擺在寬闊的錄音室中間，周圍幾個麥克風已經遠遠近近高高低低地擺好。

如果真要那麼高標準地區分，斯坦威琴的音色比較華麗高貴，感染力和表現力很強。而源自奧地利的名琴貝森多夫則相對來說比較含蓄一點，尤其是低音部分特別出色。

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