辛依逸看了一眼，心裡就很清楚了：陸容雪想要的是一部改革開放四十年背景的創業勵志劇，同時，她又希望劇中言情的部分能得到大量女性觀眾的認可，並且帶有輕喜劇的氛圍，最好還能有些出其不意的特殊設定——當然，這只是她的想法，合理的部分可以保留，不合理的地方就要看編劇有沒有能力說服她放棄了。

辛依逸又順了下思路，開口道：“那我現在有一些簡單的想法，我們討論一下？”

編劇和小說家不同，如果小說家是藝術家，那編劇就是工程師，劇本並不是最終成品，而只是影視工業這個龐大機械上的一個零部件。雖然也有編劇獨立完成劇本之後找人投拍，但在更多情況下，往往是影視公司或製片人帶著需求找到編劇，由編劇來幫他們實現需求。

而影視公司的老闆和製片們一開始的思考方向往往是不成熟的，他們也沒有義務拿出完全成熟的想法，不然還要編劇做什麼？很多時候他們甚至說不清楚自己的訴求，與“五彩斑斕的黑”如出一轍，他們或許有想法，卻不知道該如何準確描述。

於是專業的編劇應該幫他們理順他們的邏輯，讓他們想明白他們要的是什麼，又該如何取捨。而無能的編劇就只會一邊偷罵甲方傻X，一邊不動腦筋不帶感情地完成任務，最後做出人見人嫌的垃圾來。

“改革開放四十年，要有變遷，要有進步……”辛依逸用筆輕輕敲著桌子，靈感忽然湧現，“對了，那就寫通訊行業怎麼樣？今年是5G元年，國家又在大力搞新基建，咱們這麼多年艱難發展，終於彎道超車。這題材要熱血有熱血，要情懷有情懷，要主旋律有主旋律，很符合我們的要求啊！”

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