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稽核結果很快出來了，九七臨近，不準放毒搞死人。

去報批的工作人員也問了，既然發生在現在不合適，那什麼時候合適，比如幾十年前或者幾十年後。

回覆很明確：“發生在解放前百無禁忌，水深火熱很正常，幾十年後也不行，人民安居樂業怎麼能鬧殭屍呢？”

如此一來劇本只能改了，但不用大改。

要麼電機車變成蒸汽火車，人物造型現代變民國。

要麼架空時間地點，火車造型怪異超現實一些，人物形象稍微復古一點，如同一個奇幻故事，就像哈利波特。

蘇長青並不想拍日軍殭屍，太不嚴肅了，稍不留神就成神劇鼻祖，而且弱化了悲劇內涵，似乎只是一部消遣歷史的電影。

《釜山行》一開頭是一隻被撞死的鹿復活了，背景的新聞播報暗示生物公司材料洩露。

另一部韓國大熱電影《漢江怪物》則將生物變異直接指向美軍生化實驗，結結實實扣了個屎盆子。

韓國的許多災難電影得結合著看，不是和駐軍有關就是政客不作為，看多了自然能理解他們的悲情來源。

《佛山行》也可以這麼處理，反正是生化試驗洩露導致生物感染，管他是美軍、英軍還是日軍乾的，都不是好東西，軍人殭屍只要穿軍裝就好了，不需要與現實相符的制式。

實際上在這列逃命列車上，最尖銳的矛盾不是人和殭屍間的生存之戰，而是發生在逃生者之間。

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