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孟輕舟在熱芭的頭上揉了揉，寵溺的說：“算我送給你的禮物，以後乖乖的，別給我惹麻煩，就行了。”

剛轉身準備走，孟輕舟又想起了一件事，拉著熱芭：“還有，你別再叫我大叔了，給人聽到，我都不知道怎麼解釋。”

小丫頭昂著頭，大眼睛盯著他：“那我叫你什麼，船伕嗎？”

說完眨眨眼睛，拉著周芸就跑了出去。

孟輕舟拿出手機，開啟QQ，一船蜜糖QQ群已經變成了5個人，冰派甜心赫然在列。

什麼時候加進來的？

心累的搖搖頭，無話可說的去了剪輯室。

程爾在《邊境風雲》的拍攝中，使用了大量的鏡頭語言，幾種蒙太奇的拍攝手法交織轉換，相得益彰，剪輯就顯得尤為重要。

將斯德哥爾摩症候群，與販毒故事的巧妙結合，顛倒式蒙太奇的影片結構完美構建，清新、陰鬱風格的相互穿插與沉靜的視聽效果相得益彰，

張一凡和程爾已經進行了粗剪，孟輕舟來了後，三人又再次將所有素材過了一遍。

無論從突破起承轉合劇情套路的方面來看，還是關注於清新、陰鬱並行的影片效果，《邊境風雲》是值得讚美的。

作為一部犯罪、愛情題材的文藝片，通篇沒有激情的音樂，沒有煽情的對話，沒有宏大磅礴的場面，而是以其沉靜的美，演繹了一曲斯德哥爾摩綜合症的黑色愛情悲歌。

電影的鏡頭策略作用在文藝片以及犯罪、愛情這類電影中發揮地淋漓盡致。

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