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喜劇的核心恐怕還是得在苦難與泥土裡打磨。

陳佩斯本人曾在答記者問時說道：“之所以說喜劇都有一個悲情核心，是因為八十年代我在一本介紹卓別林喜劇理論的刊物看到，'所有喜劇的生成歸結為困境'。”

只有滿身缺點、毫無長進、反覆倒黴的平凡人，在充滿三俗橋段、雞毛蒜皮的平凡生活裡，才會陷入困境。

但現實是喜劇的江湖正在變得高尚、富貴、完美。

一個喜劇演員能成型也依賴機遇，或者說依賴導演。周星星早年是非常依賴王金的，葛尤則依賴馮劇剛。

你看馮劇剛後來不怎麼出喜劇老本行的新片了，葛尤在喜劇類電影裡就基本熄了火。周星星算是離開王金之後能自立門戶，但他身上有很重的香港無厘頭風格的烙印。

無厘頭喜劇乃至整個香港電影沉淪下去之後，周星星作為幕後製作的電影除了《功夫》，評價也不甚高。

所以，出現一名難得的喜劇演員，非常、非常、非常難。

結束了《我的黑色小禮服》的拍攝，趙小骨返回燕京，公司給了她一週的休息時間，而助理劉敏也幫她聯絡一些小型的雜誌封面，只要是演員，這都是必經之路；

回來之後的第一件事，小骨就找上了跑完路演的童麗雅，也不知道和丫丫嘀咕了些什麼，兩人鬥志滿滿了去了公司，找宗帥要劇本！

由鑫寶元和上影廠共同投資的《我的青春誰做主》，劇本從上影轉到了聚美，別誤會，不是人家看不上，而是希望趁著聚美影視的東風，合作一把。

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