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諾蘭的風格就是，總讓觀眾期待下一刻，卻不讓觀眾留在這一刻。

在他身上，我們沒有聽到過什麼票房慘敗的訊息。

片廠可以輕易撥給他2億美元，只要他開口講個故事。而他拿到錢拍片，也極少有超過預算的時候。

顯然，他不是那種跟投資商哭鬧著要錢、要自由的熊藝術家。

瘋狂浪費，搞完一個作品，然後拂袖而去，對市場不聞不問，不僅不讓人賺錢，還讓人虧死。

在創作者，觀眾，片商之間，怎麼樣才能對大家都好，他早就計算好了。

他像個商務藝術家，賣最好的畫，收最恰當的錢。

諾蘭對電影基本技巧的駕馭能力常常遭受質疑。現代電影中充斥著侵略性的、空間混亂的動作場面，這一點是很常見的，也經常受到譴責。這一方面諾蘭也付出了自己的一份努力，但在他的對白場景和基礎性展示鏡頭中，他也被認為是非常笨拙的。

這麼一位大師級的導演，別說是熱芭，就連猛輕舟都想現場去觀摩，不是為了學習什麼超凡的導演技巧，就是看看人家現場的指揮藝術，都是一種享受。

孟輕舟去了剪輯室，將熱芭交給了劉閔慧兩人，相信他們能夠讓小丫頭瞭解演員的基本素養和拍戲的正常流程。

對新人演員來說，最重要的是走位，要是這方面都不行，就是給諾蘭再多的錢，人家也會退貨的。

“小迪，知道對演員來說，在進入劇組後，最重要的是什麼嗎？”

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