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影視作品的三觀不重要，不帶三觀很重要。

這句話應該怎麼理解呢？

故事裡的角色或者故事本身，可以三觀不正，但創作者自己，應當儘量不帶立場和既有的三觀去進行客觀地呈現。

創作時傾向於故事反面，難免會囿於虛無主義，受到輿論譴責；

傾向於故事正面，又會不可避免陷入幼稚化、臉譜化和倫理絕對主義的泥潭。

當然，任何創作本身都是人的創作，不可能絕對客觀，相對客觀即為現實追求。

《燕京遇上西雅圖》中肯定有讓人詬病的地方，但瑕不掩瑜，特別是贏得不少女性觀眾的青睞；

“那部電影沒被人批過，我當初第一部《失戀33天》，還被人說是強行歪曲年輕人的愛情觀呢，不用計較！”

白雪豔羨的看著薛曉鷺，能在沒有孟輕舟的助力下，取得如此優秀的票房，說明薛曉鷺已經有了自己的一片天地；

“我也不是真在乎，只是覺得有些觀眾會不會想的太偏了，我們做編劇、導演的，怎麼可能故意往錯誤的方向引導，就連文藝片都不敢！”

“白雪，看了薛導的電影，有什麼收穫嗎？”

“不抖機靈，不耍貧嘴，讓人物說人話辦人事，認真做故事，認真做結構，認真做橋段，這應該是《燕京》成功的因素！”

薛曉鷺謙虛了幾句，對白雪說道：“電影裡借精生子的那一段，原本在廣電是沒過審的，還是孟總出面找了人，否則，我還得改劇本呢！”

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