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眼下關於國產電影所有人談論的焦點幾乎都是票房直指十億元的《泰囧》，創作層面這是一部足夠“好看”的電影，但它是否是一部“好”電影則是另外一個話題，

況且在眼下價值觀畸形單一的社會現實環境中，後者也並不是大多數人感興趣的話題。

《泰囧》受追捧除了型別創作得到應有尊重，市場外在因素之外，更尖銳的體現出了當下老百姓一種群體性“屌絲”心態。

更深層次而言，當下社會公權力的濫用和私權利習慣性被粗鄙對待，讓大眾逐漸形成了只有用“屌絲”的視角看這個世界才能獲得一絲絲慰藉，而這才是醞釀《泰囧》十億票房的土壤和文化根基。

而且馮劇剛和寧昊這樣本來就屈指可數的值得觀眾信賴的喜劇片導演都在紛紛轉型，也客觀上進一步催生了《泰囧》這部“怪獸級”票房炸彈電影的產生。

《泰囧》的成功，或者更準確的說是《泰囧》票房的成功，最直接的原因是導演拍了部滿足觀眾需求的影片，而不是在拍讓自己覺得很享受的影片。

《泰囧》的目的很純粹，讓儘可能多的觀眾在觀影時儘可能的達到高潮，而其他影片是讓導演在自己設定的理論下，獨自高潮，至於觀眾高潮否，不是他主要關注的。

後面這些導演一部分想當然的認為：我都高潮了，觀眾肯定也高潮；一部分是覺得，我他媽高潮就行，管你們高不高潮。

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