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特別是童麗雅和劉閔慧，這倆當媽的在影院裡哭的稀里嘩啦，夜宵的時候一個勁的給孟輕舟洗腦；

什麼這麼好的電影，讓院線多給點排片呀，什麼不要在意那些身外之物呀，弄得孟輕舟都以為自己是無良商人了；

坦白說，《親愛的》除了前後對稱的敘事結構，沒有什麼耳目一新、開宗立派的導演手法；

“反思二次拐賣的道德困境”的選題切口也只是不落窠臼，稱不上醍醐灌頂；那敢於觸碰現實題材的社會責任感呢？當然值得嘉獎，但這已脫離電影的本體；你甚至可以說類似的故事每天都在中國發生，都市報都登膩了；

那為什麼仍然牛逼閃閃？

陳可辛當然算不上絕世天才，卻稱得上高段匠人；

整部電影他很好的搭建了一個讓觀眾能夠共情的環境，煽情卻不濫情，悽慘卻不虐心；

整個故事並未跌入一個深不見底的絕望之中，黃博曾經建議他：“我覺得悲喜劇特別好看，可以適當加一些喜劇元素，不能一個勁悲傷，不要一直往下掉。”

最典型的例子，就是在感謝宴上，黃博對張譯說：“韓總你幫了我們這麼大忙，他應該叫你爹。”這句肺腑之言是一個感動點，但不免讓氣氛尷尬，張譯靈機一動，對著孩子喊了一聲“爹”，化解了尷尬，讓觀眾一笑，也卸下了心防。之後，張譯半瓶酒下肚，趁你不備，聲稱放棄尋子，深情鼓勵田鵬，宛若己出；

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