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()李斯特接觸的音樂色彩感遍佈了他的部作品。

從超技練習曲到鋼琴協奏曲。

拋開他的絢技外，色彩感幾乎支配了他的旋律以及和聲的部寫作。

這首協奏曲是鋼琴藝術裡輝煌的一篇，他將鋼琴的色彩表達發揮到了極致。

這種創新在嚴謹的古典主義時期是不曾出現過的。

鋼琴聲部充滿著他特有的浪漫氣質。

夏冬在這首作品中的指揮動作中，肢體不再大開大合。

彷彿在刻意的壓制著樂團的交響性。

齊峰在第一樂章的演奏中，像是在指引著每一種樂器間的單獨對話。

華彩過後，小提琴重現了音樂戲劇性的主題。

鋼琴介入其中，以明朗而抒情的意境建立了一個幻想性的音樂外形。

單簧管深邃的旋律接著引出了第二主題，承接出現的是雙簧管。

兩隻木管樂器在模仿人聲的氣息運用下。

鋼琴變得異常柔美。

音樂廳裡瀰漫著各種聲音色彩的平衡和統一。

第二樂章。

b大調慢板。

在齊峰收手後，樂團的低音絃樂組都在樂器上安裝上了弱音器。

在低沉靜謐的大提琴下，鋼琴展開了夜曲般的旋律。

華彩出現。

齊峰身體俯下，專注的目視著自己滑動的雙手，下巴時不時的擺動著。

在與大提琴之間的相互應答後。

長笛吹奏出優美的副主題。

木管樂器相互傳遞著這一篇章最後的餘音。

“美妙的感覺。”

第三樂章。

活波的快板。

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