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()“噹！！！！！！”

一聲劇烈的和絃擊響聲擊碎了結束部的第三次動機。

這也是第一樂章開始以來最激烈的一次錚鳴。

但秦鍵的手腕在下一秒緊接著側翻壓低，鋼琴的音量極速的收縮了起來，並結束在了a小調上。

乍閃即逝的強烈光束在鋼琴顫抖的尾音下再次陷入黑暗。

在這種突出控制爆發的手段之下，給人以一種強烈的強弱對比和心理暗示。

隨著秦鍵漸漸鬆懈的面部表情，旋律和節奏都已經趨於平穩的結束部已經完成了他的使命。

然而‘結束部’的結束並不意味著真正的結束。

“他在為展開部孕育著新的發展。”評委席間，十井伸行閉眼聆聽著音樂中的每一個細節。

在關於‘該如何演奏熱情’的整個功課中，秦鍵將重心再次放到了透過作品表面的曲式結構去發現音樂背後的東西。

這是秦鍵在效仿車爾尼的風格練習f小調第一奏鳴曲和八號悲愴的過程中，積累下的心得想法。

而這種隨著時間沉澱下來的思考也漸漸的融入到了他的身體和血液中。

從某種角度來說，這種思考和克里斯並沒有本質上的關係。

車大爺演奏的奏鳴曲集只能縮短秦鍵與這三十二首奏鳴曲間的距離，但這並不具能天然的打破其阻礙在兩個時代思想之間的鴻溝壁壘。

試想，只在一張幾百年前的乾巴巴的樂譜上，現代人應該如何從黑白的字跡線條中尋找到關於音樂細節與整體之間的清晰表述運動？

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