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俄派？

談話適時終止，眾人隨著帶隊人員走進了拉赫的音樂大廳。

但秦鍵腦海中還在回顧著剛才和沈清辭之間的對話。

鋼琴的學派之流對於他，既熟悉又陌生。

熟悉的是他每天的練習當中都有俄派和德奧派的影子，陌生的是他無法預料和控制它們之間是在哪一個動機發生的瞬間突然就轉變了。

這一年來他練的作品實在太多了，但是多並不意味著他掌握的不精細。

車爾尼在貝多芬曲集中的示範，阿瑪多伊斯遺願中的莫扎特原聲，都凝聚著德奧音樂的精華。

再到帕格尼尼主題狂想曲和拉三字裡行間留在他血液裡的俄派風格，這裡還有他骨子裡對於演奏情緒的狂熱。

最後到擁有一半法派血統的肖邦，手位公式中的演奏技巧加上本就是法派鋼琴出身的沈清辭給予的教導。

這所有的一切到目前為止各自佔領著他身體的一部分。

所以他很明確鋼琴的流派學，是實實在在存在的。

想到這裡，他又不禁回想起昨晚聽到的各種民族音樂在鋼琴上的表達，每一種風格的演奏都給他留下了深刻的影響。

拋開各民族音樂中特有的節奏和調式，剩下摸不著卻實實在在存於耳邊的東西才是真正的精華之所在。

三大流派和各具特色民族之間有存在著怎樣的關係？

還有從公元前6世紀到4世紀盛行的希臘音樂到21世紀的第三潮流音樂，這其中又衍生出了多少分支流派，多少風格？

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