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兩日後的傍晚。

18:11。

“啊。”

秦鍵伸了個懶腰。

一聲舒服的呻吟後，他放下了筆。

看著眼前又是一張被寫滿的紙頁，他不由得有點佩服起自己。

算算從莫斯科回來已經快一週了，這樣的紙頁秦鍵已經寫了14張

“看來自己有點從事文字工作者的潛力。”

他可不是胡亂的自我吹捧，單就是將音樂轉化為文字呈現這一點上就不是那麼容易的事情。

尤其是在一些情感複雜的音樂片段，即便他可以輕而易舉的演奏出那種音樂效果，但是落筆的瞬間，他就會發覺自己的詞彙量捉襟見肘。

“不過自己還是有潛力的。”

比如他會這麼記錄描繪艾裡波維奇「本屆評委之一」所演奏的激流練習曲——‘主題鮮明，速度快的令人細胞發抖。’

不過在瘋狂的聆聽和解讀外加嘗試中，秦鍵發現了一個有趣的現象。

他將已經瞭解過的波蘭鋼琴家「評委」按年齡分為了兩類。

三五歲以上和三十五歲以下，為此他還專門查了這些評委的詳細資料。

他發現年輕的鋼琴家喜歡用一種老派的口吻去詮釋作品，這一點尤其體現在他們所演奏的練習曲中。

而年長的鋼琴家則是更喜歡用一種充滿活力的方式去表達作品，哪怕是一首敘事曲。

這不是絕對的，在秦鍵聽來總有那麼一兩個特別的存在，但是他覺得多數評委的情況都可以套用到自己的這個發現之中。

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