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然而，除了情感表達之外，樂思還有著更為深刻的內涵。

也就是因為有了這樣的內涵，所以排練之時不論蔡松如何用小手段去營造他想表達的音樂氣氛，秦鍵都能以他自己的演奏方式來填滿對方心中對於鋼琴聲部的需求。

就像沈清辭前不久給秦鍵講述的關於rabuto彈性速度中所提到的一個觀點——用聽覺來判斷音樂速度的演奏者很難整走近音樂本身。

這話不僅試用在肖邦的作品，秦鍵覺得放到任何一部結構嚴密的古典音樂作品中都是適用的。

從15:27到16：03，秦鍵在這個被拉長了36秒的作品中並沒有真的放慢自己的演奏速度。

他是如何做到的？

這一點上，他有自己的小秘密，這是屬於他的。

同樣，這也是另蔡松深佩不已的地方，秦鍵確確實實是一個鋼琴的高階玩家，他有著非比尋常的個人技術。

說到底秦鍵還是以個人的方式來演奏了k466，但確實不是錄音cd裡的那個版本。

如果以鋼琴為主角來聽，這一遍k466還是屬於他的，但又完美的和蔡松的腦電波配上了對兒。

就有了這一幕。

這種匹配也源自二人對於作曲家樂思深層內含的相同解讀。

雖然二人一獨奏者一智慧，思考的出發點到角度也大相徑庭，但是在得到的最終認識上卻格外相似。

二人在莫斯科的一次長聊中，也因秦鍵和dg錄製的三首協奏曲而起聊了不少彼此對於莫扎特音樂的看法。

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