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問題出在哪裡？

這個問題秦鍵這一段時間以來也想過，但是他沒有得到一個確切的答案。

首先從技術的角度來說，秦鍵自信這是最挑不出問題的環節。

起初在拿出這首作品的第一時間，他用了一個下午將四個樂章的所有技術難點都勾畫了出來。

並且針對每一個技術難點他都做了詳細的演奏設計。

第一樂章開頭沉重的引子開始，他按照音量比例分明的低沉八度將全曲拉開，從主題開始，他為了在跑動中體現出音樂中的湧動和掙扎，在經過幾中嘗試後他找到了最好的音聲效果，以小臂的力量直接灌入手指。

第二樂章，開篇在f力度決定了整個樂章的情緒之後，從38小節的半音階跑動開始，秦鍵以浪漫主義時期的炫技手法將整個樂章演繹。

第三樂章葬禮進行曲，秦鍵幾乎用了所有辦法將音色調配到了與這個樂章色彩基調完全一致的地步，單從聽的角度，他認為絕不失ratubo的自由色彩和肖邦的歌唱性。

第四樂章，他在最後的三小節用首尾呼應的設計以超強的爆發力度將全曲定格在最後的主和絃上。

就算現在在腦海中將全曲過一遍，秦鍵都找不到自己技術上的漏洞。

情緒？

似乎也不應該，經過了華沙之行，秦鍵覺得自己對於肖邦的認識即便沒有那麼深刻，但是至少他敢確定自己在設計這首作品的時候絕對沒有生搬硬套的去拼湊那種悲壯情緒的無病呻吟，音樂中所有的情緒都是來自他內心的解讀。

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