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李斯特的性格衝動，激情澎湃。

在這一點上，段冉的內在演奏狀態與其向匹度是極高的。

我們觀看一個鋼琴演奏者的現場表演時，通常都會從他的演奏狀態進入音樂。

有些演奏者會用他絢麗的演奏肢體將你迷惑，然後使你不由自主的掉進他的音樂中，歷史中這樣的演奏家比比皆是，李斯特就是這一卦的鼻祖級開山人物，包括之後出現的的費盧喬、勘貝塔到現代的古爾達、阿格里奇等鋼琴演奏大家，他們都是如此。

說近點，廖林君就是這一類。

只是看他們的演奏，彷彿就能感受到音樂中的強烈情緒。

而另一類鋼琴家坐在鋼琴前就顯的要謙遜平和的多，他們只用跳動十根手指勾勒出一美妙旋律的大網，就能足以把聽眾一網打盡。

手指就是他們傳達鋼琴音樂的唯一工具，代表人物同樣也是來自浪漫主義時期鋼琴界的另一座高峰——肖邦，延續了這一脈表演方式的人中不乏有斯科里亞賓、拉赫到現代的克里默、哈德琳，他們都是指尖的藝術大師。

再說近點，十井伸行也是。

當然當然，不同的鋼琴作品所需要演奏者呈現的的表達方式也有不同。

以上這些並不是一定的，有時李斯特也會在演奏肖邦的時候安靜的像一隻綿羊，偶爾肖邦也會用詩人的神經質來表現匈牙利狂想曲的熱情。

但流淌在他們骨子裡的那種東西是很難改變的。

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