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如果秦鍵問自己的聲音是什麼樣的，那他能給出不少答案。

因為他擅長在不同的作品裡去變換不同的聲音，莫扎特的清澈，貝多芬的厚重嚴，拉赫馬尼諾夫的憂鬱，更甚至幾個月前他還復刻過不少肖邦得分聲音。

這每一種聲音背後都有著共同的一點，那就是他們都是秦鍵的聲音。

即便是模仿，那其中也有著秦鍵獨特的處理技巧在裡面，不是每個人都能把贗品做的像是真品一般。

這絕對是一種高超的能力。

可是不論如何，這些聲音都是建立在現代鋼琴的演奏之上的，聲音的區別只在於莫扎特肖邦貝多芬。

而這一次演奏的載體從現代鋼琴變成了古鋼琴，再次重新思考聲音的問題，秦鍵的出發點就不能單純的從不同的作曲家身上出發了。

當然，這並不是說在古鋼琴演奏任何作曲家的作品都千篇一律。

現在不僅僅才是第二階段的問題——什麼是演奏者「秦鍵」的聲音，第三階段才是‘什麼是肖邦的聲音。’

一番思考的過程中，秦鍵在小棕色上面把所有的大小調音階琶音全部過了一遍。

基本熱身技術後，秦鍵還是打算腳踏實地出發，就從這臺鋼琴可以提供的聲音範圍去尋找他在這臺琴上的聲音。

在這趟未知的尋音旅途之前，他給自己安排了一個線索。

他打算用k491的第三樂章來作為線索的指引，因為這是迄今為止他最有握的作品。

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