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段冉演奏的感覺很好，秦鍵內心如是說。

不參雜任何私人情感，至少他很喜歡。

就像沃恩在樂評中寫道的那樣——‘最好的鋼琴家就是能激發聽眾這樣的體驗，她在演奏中傳達著一種說服力，使我擁有了美妙的聯想——如果我能像他那樣演奏，我將會有何樣的感覺。’

段冉的演奏此時就有一種說服力，秦鍵就產生了這種幻想‘此時是我自己在這樣演奏’。

直到今天，仍然還有不少人還堅持著——演奏肖邦音樂的權利屬於那些專家們。

自從卑爾根風波之後，秦鍵也一直在反思一個問題，‘關於演奏一部作品的權威。’

或許是秦鍵從未系統的受過現代歐洲鋼琴的教育，所以他對於權威演奏者這一說法並沒有太多代入感。

拋開帶有一定目的性的‘預賽模仿表演’，在其他的時間裡，他更專注於從作曲家本身出發對曲目進行研究。

這其中包括作曲家對作品的感受，作曲家的創作背景，以及作品所屬的時代背景。

從車爾尼到貝多芬，從莫扎特到拉赫馬尼諾夫，再到現在的肖邦。

秦鍵能深切的感受到，來自作曲家本身的感受對他演奏其作品的影響越來越大。

當然，在這一過程中，他絕不會否定幾位老師的教導，何靜對他的演奏規範修正，廖林君的調式色彩學以及古鋼琴教學法，沈清辭的浪漫樂派演奏技藝，老酒保的巴赫復調思維，老阿薩阿德的對位課程，這一切都直接或間接的影響著他。

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