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秦鍵得到的回覆是——

“這當然要看，包括你的策劃案，我們需要進行細緻的研究，只是在此之前你可能需要親自去一趟涅高茲音樂學院。”

飯至中旬，正題才被引出。

透過多羅菲亞的解釋，秦鍵才明白問題的所在。

才明白為什麼這部著作是在涅高滋音樂學院裡的花院圖書館而不在柴可夫斯基音樂學院的圖書館裡。

才明白為什麼魯傑羅下午敢給自己打保票卻沒有說明具體情況。

...

這部著作的最終版權確實是在柴可夫斯基音樂學院出版社的手裡。

來由是涅高茲他前就把這部著作的版權送給了柴可夫斯基音樂學院。

這點沒錯。

並且出版社在得知秦鍵要在華國引進這部作品時，沒有人對此提出哪怕一丁點反對意見。

但是。

但是。

這是一部關於深入解析俄國鋼琴四大流派發展里程以及各流派特點的專業性學術著作。

並且筆者涅高滋本身不但是蘇聯時期最偉大的俄國鋼琴教育家之一，同時也是其中一支流派的創始人。

這其中就涉及到了另外一個問題——

涅高茲雖然已經過世，但是涅高滋這一派至今還在世界舞臺上的享有著極大的聲譽。

承載著這一聲譽的就是涅高茲音樂學院。

在那所面積不足柴院五分之一大的學校裡，涅高茲在學院老一代人的心目中是宛若神明般的存在。

其中一名被叫做葉戈爾的教授是涅高茲學派第三代的正統傳人。

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