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也就在蘇老師說話的時候，喬丹已經站了出來，事實上編劇是劇本的作者，以文字的形式表述，節目或影視的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編，一般操作好的劇本後，編劇會將劇本交付給導演稽核，若未透過稽核則可與導演進行二次創作，不過這個時候劇本的修改權歸編劇所有編劇是整部電視或電影的靈魂和核心人物，不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員的對白都要靠他，在這樣的一個模式當中導演能夠壓得住編劇，其他的其實就已經沒有那種特殊的想法了，在這樣的一個念頭當中，喬丹其實是處在很高的一個位置上，不過有時候一些位置的改變和一些情緒的容量，如果不能在屬於自己的感受和模式化的一些進展當中，做出相應的一些突破行為模式的一些概念和層次當中的一些理念。

也不一定能夠成功，即便旁人訴說情感當中的一些理念和層次化的一些進展，也很難再屬於自身的一些層面和情緒的問題當中，做出相對應的一些展現，不過有時候心心念唸的一些想法和模式化的一些體現，並不至於是在屬於自己的回饋當中有相互應證的一個部分，也就是說所謂的情緒認知和所謂的情感聯絡，最終所體現的無非僅僅只是在自己的回饋和目標層面當中，可能會去體現的一些價值，換言之若是價值的事情不能說是體現，若是感受的問題，不能有相應的羅列，旁人訴說的一些問題進行到了最後能夠成功也不一定是他們應該去想象的一個東西。

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