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實話實說，電影的消費已經成為了現代人們的日常開支，演電影的人成為了茶餘飯後的談資，而電影所表達的意境，精神風格則淪為了吸引大眾眼球的標籤，不得不說這是一個資本導向和流量匯入的時代。

從概念上來說，在電影當中導演將智慧轉化為影像，身為觀眾的我們看著電影螢幕就可以驚歎於導演超凡的想象和十足的天賦，當然這一般是比較優秀的一些電影，比如說肖申克的救贖呀，或者說氣宇安生呀，都是體現的卑鄙和溫暖，那麼所謂的電影，所謂的分類應該朝著什麼樣的一個方向去發展呢？對於喬丹來說，他覺得電影的基本分類無非就是現實主義，形式主義，古典主義，在這樣的分類當中，從背景和討論上有細分為了其中的一些特殊的一些觀點對應的一些條件，現實主義可能對應的是紀錄片，形式主義可能對應的是先鋒派的一些影片，劇情片可能就是相對於古典主義產生的一些羅列的一些風格。

當然所謂的形式主義並不是在旁人看來有一些蔑視詞性的一些話語，畢竟很多時候電影和寫作一樣是一種無規矩不成方圓的一些東西，話語當中的展示和情緒當中的回饋，如果沒有在標準的一些回饋當中有相關聯的一些型別和相互認知的一些情況，那即便在旁人看來某些特殊的想象或許能夠達到很高明的一些特點，可是概念的一些事情，如果不能在角度的轉變當中給出人們在認知上可能達到的一些標籤的話，那麼心態當中的一些感傷和模式回饋當中的一些話語就不一定擁有相互認知的一些影響了。

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