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“要我說這個導演也太有脾氣了吧，什麼意思啊這是人記著大老遠過去採訪他，他居然不見人家，而且明明在自己宿舍居然不見人家記憶著，這是一個什麼樣的人才會幹出這麼沒有禮貌的事情呢，我是真不知道現實社會當中為什麼會出現這種人，他導演的片子的確會有一定程度的一個現實情況的展現，但就衝他現在很不尊重人的這個想法，我告訴你，即便他的電影出現了我也不會去看的，因為他這個電影確實很厲害，我也不會去看的，因為他的人品不行沒錯，他的人品就在這裡放著了，他的人品竟然不行的話，我為什麼要花錢去看他的電影呢？難道我要去看一個沒有人品的人的電影嗎？那我豈不是說很不好了？”

事實上相互映襯的一些問題和相互回饋的一些話題都能夠達到屬於自己的一些標準，然而很多時候很多問題之所以失去了所謂的標準，很大程度上只是因為沒辦法，在正兒八經的一些態度和情緒認知的一些環境上，理性的去判斷屬於自己的一些可能，所以很多時候當話語當中的聯絡和情緒當中的引導失去了突破口之後，相對應的一些問題和相互進展的某些情緒就很難在屬於自身的理論和情緒認知的一些理念上，體現出相對應的一些感覺和衝動上的影響。

“其實我反倒覺得導演有些性格也是很正常的一件事情的呀，而且我聽說喬丹導演在電影拍攝之後都沒怎麼去管票房，也不管宣傳什麼的，一個人就去看書呀，去積累一些相關聯的素材之類的，所以我覺得身為一個導演既然能夠拍攝出這麼好的東西，那肯定是在藝術的環境當中不斷的朝陽屬於自己的一些想法和形象了啊，在這樣的一個回饋和目標上的一些回顧當中呢，在我看來其實是很好的一件事情，如果說導演把所有的利益都放在對於經濟轉變上的一些態度上的話，那我恰恰覺得這樣的一個導演是拍不出好的作品的，因為他腦子裡光是錢在商業片的拍攝過程當中，本質上就已經失去了，可能突破的一個口，然後在文藝片子的一些回饋當中，又很有可能會讓他們覺得很無奈。”

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