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剛看到劇本的時候，賀新以為編劇霍欣是張愛玲的粉絲，但進組拍攝之後，他卻發現劇本中所有關於張愛玲當中的元素原來全都出自導演張一百之手。

喜歡張愛玲的通常是女性，比如對張愛玲狂熱推崇之後又因愛生恨的亦舒；灣灣那位蹩腳的大齡文藝女青年，賀新心目中永遠的女神——林小阿姨；包括蔣文麗那位胖嘟嘟的學渣外甥女，後世被嘲諷“偽文青”的小馬等等。

只是他沒想到象張一百這樣一個半禿、猥瑣的小黑胖子居然也是張愛玲的粉絲。不過想想也沒錯，要不然他怎麼能拍出象《開往春天的地跌》這種悶燒、矯情的文藝電影呢？

而且他尤其偏愛張愛玲的《紅玫瑰和白玫瑰》。把片中的兩位女主角分別設計成一個是平日裡看似賢妻良母不食人間煙火的“白玫瑰”；一個是抽菸喝酒市井低俗步步緊逼的“紅玫瑰”。

“要麼全白，要麼全紅”，在劇本中對兩個女主角的形象設計和場景中都體現到了極致，空白的玫瑰聖經，因而成了點睛之筆。

張愛玲筆下的紅玫瑰，代表的是情人，是男人心頭的硃砂痔。也正如此，梁曉霞總是穿這火紅的衣服，鮮亮的紅色指甲，紅色沙發，演繹著激情燃燒得愛情。而白玫瑰妻子——千羽卻以一身白衣，卓顯白玫瑰的純潔高雅，甚至他們的家也都是白的清雅，容不得一絲紅的摻雜。

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