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賀新看一遍劇本，興趣還真的被吊了起來。

因為這個故事是從女性視覺闡述一個痴情男子的愛情信仰。這是一個他從未碰到過題材，很新奇。

上學的時候，他就聽郝榮講過，作為一個演員，要永遠有一顆童心。

什麼是童心？

就是對一些新鮮事物都要有好奇心，有了好奇心你才會探索，去探索你才會有創作的慾望和熱情。

沒錯，表演就是創作，而不是呆板的模仿。

故事講述阿明從心動到努力獲取，卻一直很挫敗。其實不是這個阿九冰冷無情，而她只是一個復仇的誘餌，所以在仇恨的燃燒中，女子掙扎在要愛情還是要復仇的困惑中，當然女子在復仇中失去了生命和愛情，因為她只能選擇一樣，這就是所有悲劇愛情最可信的理由。

都說悲劇是藝術的最高形式。從這點不難看出於老師真的很文藝，同時也真的野心勃勃。作為一個初出茅廬的導演就敢挑戰藝術的最高表現形式。

儘管劇本寫的很唯美，女性視角的表現手法很獨特。但平心而論，《愛有來生》的故事依舊落入了俗套，把世代仇家裡的兩個人的愛情倒置在一個有鬼的空間裡講出來。

像這樣有鬼怪有愛情的電影，前有不可超越《人鬼情未了》，之後有張國榮、梅豔芳經典之作《胭脂扣》。《愛有來生》其實是站在一個前人站過的位置上看遠方的風景。

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