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賀新和很多導演合作過，有科班出身的導演，有攝影師出身的導演，也有野路子出身的導演。一般來說科班出身的導演和攝影師出身導演，他們往往更加專業，在拍攝現場一般都會親自定機位和鏡頭。

但一些野路子出身的導演，包括尹立、老高、扶弟魔，包括現在的張蒙，他們有的學美術設計、有的學表演，象老高這種純粹就是外行出身。他們在拍攝現場往往就會把定機位、鏡頭整個視覺方面的設計交給攝影師負責。

於是攝影師便成了半個導演，而導演則成了半個監製。這也就是為什麼人們會常說“攝影師是導演第三隻眼”的道理，也使得越來越多的攝影師熟悉了這個套路之後會成為導演。

賈科長的御用攝影餘力為就是一個最明顯的例子。

張蒙同樣也是如此。

導演畢竟是創作者，他需要把自己的構思，獨特想表達的故事的概念灌輸給攝影師，然後透過攝影師把自己的想法具體化，現實起來，轉化成鏡頭語言，然後定下色彩，運動等等的基調，形成一個統一的電影視覺風格。

前期最重要的工作是勘景，然後做畫綱故事板。好在如今的劇組裡導演張蒙本身就是學美術設計的，攝影師周舒豪最早也是學美術的，包括從長影專門請來的著名美術設計師張毅以及曾經在《大耳朵有福》中幫著張蒙畫分鏡的老張的徒弟王鎖，加起來足足有四個美術師。

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