落下，並且，我和他們最大不同的是，我擁有著靈感空間，以前，我只是被動的使用這個，沒有仔細思考，最多隻是在插畫，還有《淚雨》的分鏡繪製使用，這些根本沒有將靈感空間發揮出來，在繪畫上，我喜歡的就是畫面的構圖了，可以擁有多個角度繪畫，我不妨將這兩個配合起來。”

“在靈感空間裡面，可以讓分鏡如同動畫一般演繹，我原本以為這個沒有什麼用處，但是錯了，我可以在裡面選擇出最適合的角度，再重新修改。”

或許聽起來很複雜，但是非常容易理解。

畫畫的第一步，需要構圖，理解透視關係，也就是選擇畫畫的角度，那一個人在哪一個方向，哪一個位置？衝著誰，想清楚了這些，才能選擇下筆。

分鏡也是需要這個構圖的，也就是動畫的鏡頭角度，打個比方，動畫中，主角跑步並不感覺有什麼，但是如果是一場戰鬥中主角被某些怪物追殺，怎樣使得更加渲染危險呢？

隨著主角跑動，鏡頭會晃動，音樂的渲染，後面的攻擊，但這只是最粗淺的運用。

在厲害的大師手中，沒有音樂，沒有聲音，沒有後面被人追著的怪物，只是讓主角在跑，但是憑藉著分鏡鏡頭的使用，會讓觀眾第一眼就會讓人感覺到後面有誰在追。

一個意想不到的鏡頭角度，會讓畫面呈現某種變化，當然，這需要透視關係的正確，但是擁有靈感空間空間的張北川可以在裡面自由選擇。

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