。

而宇都宮系就是強調時間的關係，在關鍵地方大量增加原畫張數以突出視覺上的持續運動，這類作畫派別的特點是動作非常平滑順暢，完全根據真實的運動狀態進行合理的踩點

一套動作十分順暢的銜接了在一起。

不過這種作畫方式很容易造成時間調控不當，踩點極高，難度非常高，容易產生作畫崩壞情況，之前沒有軟體輔助時候難度更是非常高，而將這種作畫達到了基本無崩壞時間調控無懈可擊的地步就是真實系作畫。

在火影中，松本憲生將這種作畫打鬥發揮到了極致，可以說，在火影最精彩的打鬥作畫鏡頭中很多都是松本憲生的手筆。

“走吧。”黃成希看到張北川這麼興奮的樣子，呵呵一笑，別說是張北川，哪怕是自己第一次見到松本憲生的時候都是十分興奮的。

坐上電車，張北川和黃成希來到了小丑社，小丑社無疑是比武藏野公司還有大，人員也是多一些的，小丑社一般是不讓人進的，但是張北川有黃成希這個熟人在，也是能進的。

在作品展示走廊，張北川看到了很多的海報貼在上面。

動畫公司基本都會有的作品展示走廊，展示自家工作參與的作品，武藏野也有，只是和小丑社製作的作品沒法比。

《福星小子》《幽遊白書》《死神》《火影》...這些大火的作品，也有名氣小些的《DALLOS》《忍者戰士飛影》等。

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