道：“我回頭在想一下吧。”

改動自己繪製完成的分鏡，還是要慎重考慮的，可不能一時衝動。

......

《樂園追放》中，從前期開始，張北川就非常注重節奏感，任何動畫都有一個節奏，日常番動畫有，戰鬥番也有，節奏頗為重要。

《樂園追放》一部電影全部的時間是有限的，因此，怎樣在有限的時間內講故事講好是監督水平的一種提現。

張北川也是如此，一開始，他就將劇情節奏加快，直接開門見山的進入主題，女主角安吉拉·巴爾扎克調查入侵迪瓦的駭客而進入到現實社會，從而引發接下來的事件。

但是一部電影不能只保持著高強度的節奏，需要讓觀眾緩和，這其中的度怎麼把控，張北川思考了許久。

並且，張北川還對於用最快的辦法如何將整個世界的全貌讓觀眾知道，他也是非常的頭痛。

電影中的世界觀，是需要讓觀眾知道的，如果只是語言或者旁白來講解，絕對是敗筆，電影不會留給你那麼長時間進行旁白科普。

因此，張北川打算學習宮崎駿的辦法。

不錯，我又開始吹宮崎駿了，千與千尋中，有這麼一段場景，千尋的父母變成了豬，她接受白龍的指引，去見鍋爐爺爺，隨後到湯婆婆這裡簽約進行工作，這裡的劇情鏡頭很長，還特意展現。

但是利用千尋的視角，將故事中的背景，環境，只是用了這一段，就讓人們知道的清清楚楚，並且，氣氛，緊張所展現了出來，這就是這段鏡頭的厲害之處。

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