“你剛才說應該拍國內的東西，那《北京人在紐約》怎麼說？”費泓歪著頭，有些調皮的問道。

“雖然《北京人在紐約》表面上反映的是在國外的故事，但實際上它還是圍繞著我們這幾個國內出去的人的故事，核心講述的還是我們幾個在國內生活中已經性格定型在面對不同環境下拼搏掙扎的故事，尤其是他們在人性上的碰撞，所以觀眾看了一樣有很強的代入感，這才是關鍵，……”

沙正陽振振有詞的和對方理論。

對文藝，沙正陽不擅長，但是要論對這個時代發展的判斷，以及帶來的文藝潮流的變遷，他就太清楚了。

無論是哪一代的導演，一旦脫離了本土實際，一位的去追求深刻、現實和苦難，無法尋找到文藝和商業中的平衡，哪怕他在國外或再多的獎，也一樣無法激起國內觀眾的興趣。

而失去了國內觀眾這個巨大的群體，你的影響力可想而知，無論你如何特立獨行，自命清高，那也不過是自欺欺人罷了，當然如果你自我陶醉在其中，樂此不疲，那另當別論。

沙正陽很容易就和這幫文藝圈裡的人們找到了共同話語。

前世幾十年的記憶賦予了他太多和超前的理念觀點，隨便捋一捋弄兩條出來，都能把大家迷得一愣一愣，哪怕人家最終難以接受，但是起碼得承認沙正陽逼格夠高啊。

他也看出了一些端倪，毫無疑問這幫鼓搗影視的傢伙不是屬於那種願意“為五斗米折腰”的角色，所以他們更樂意尋求這種體外資本來支援。

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