狂歡式的高--潮並長久地維持下去。

以略低沉的降b四分音符為結束，莫爺爺彈完以後，淡淡地收手。然後，莫爺爺就看見了一臉震驚的莫雨笙。莫爺爺問：“小九，怎麼了？”

莫雨笙有些結巴，“爺爺，這……這……”

莫爺爺反問道：“小九，你覺得是你彈得好聽，還是爺爺彈得好聽？”

“爺爺！”這是不容置疑的，聽完莫爺爺的彈奏，莫雨笙就知道在立意上，比之莫爺爺，他遜色了不止一籌，更別提，莫爺爺所展現出來的魔鬼般的技巧，不論是這一輩子的他，還是上輩子的他都是比不了的。甚至……莫雨笙認為他上輩子的老師也不能和莫爺爺比！

貝多芬的《歡樂頌》是多樂器，還將器樂和人聲結合到了完美的程度。將《歡樂頌》改為鋼琴曲，多多少少需要作出取捨。為了不讓來自天堂的樂聲變得單薄平庸，這本身就需要花費許多的心力。改編最為成功的是李斯特版，而李斯特被稱之為鋼琴魔手，也在這改編的鋼琴曲上體現得淋漓盡致。

莫爺爺彈的應該是李斯特版的吧？

莫雨笙糾結了一下，還是問道：“爺爺，歡樂頌的主題不是歡樂和頌歌嗎？為什麼……您的……您的琴聲這麼……活潑，偏偏……我還覺得您是正確的？”歡樂和頌歌的主題表達不是應該較為和緩的嗎？而莫爺爺的琴聲……說是活潑都嫌活潑這詞太文靜了。

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