兩天之後，郗慕晗坐上返回燕京的高鐵，離開了虹川。

工作室再次只剩下沈昕一個人，但他卻沒感到絲毫孤單。

一面查閱和鍊金術有關的資料，一面利用數位屏，整理《鋼煉》的概念和設定。

沈昕每天都處於忙碌之中。

不過，透過這幾天的練習，沈昕也對數位屏有了更直觀的認識。

繪畫時，線條的流暢度，以及壓感筆與螢幕接觸時，形成的壓感都還算不錯。

由於數位屏的尺寸是22寸，他在處理細節時，也比紙張更容易，更毋庸說，他還可以透過觸控式螢幕，縮小和放大畫面的區域性，再進行繪製。

然而，數位屏帶來的也不全都是好處。

由於螢幕是玻璃，筆尖和螢幕的阻尼很小，線條的控制，也就變得非常困難。

此外，漫畫家之所以使用G筆，是因為他們可以透過控制手指力道的大小，畫出粗細不一的線條，角色的情感更是可以透過線條的變化，表達出來。數位屏的屏則幕比較硬，漫畫家很難控制力道，改變線條的粗細。

總之，沈昕需要一段時間，才能適應數位屏。

現在，沈昕最缺的就是時間，《鋼煉》本身體系和設定就比較複雜，整理起來非常耗時，再加上還要查閱資料，因此，工作的進度並不快。

在空閒的時候，沈昕也和高航進行了聯絡。

“我什麼時候過去？”小胖子一聽到沈昕的聲音，便迫不及待地問道。

“稍等幾天吧？現在的工作室和之前完全不一樣，希望你能適應。”沈昕笑道。

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