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民間音樂追求的就是一種純粹的、樸實的、天然的聲音，它在唱法上不注重完美音色的呈現，而是將發聲靠前，減少共鳴，達到渾然天成的效果。

學院派嘛，他們的演唱極為注重技巧的運用，把作品與西方音樂結合起來，發揮共鳴腔體實現換聲，展示完美的音色，在唱法上帶有濃厚的西式風格。

本質上呢，無論是學院派還是民間派其實不都是以中國民謠、民歌作為創作基石？只是因為在不同的領域環境下按照不同的發展軌跡延續下來，而形成了鮮明的對立罷了。

它們的都是東方文化的一部分，都是民族文化的產物，只是在表現形式上有所差別，不管是“原生態”唱法，還是“學院派”唱法，只要是具有民族文化神韻、濃郁地域特色、傳承中華民族精神文脈的演唱，都應納入“中國民族聲樂”範疇。

你能把民族文化神韻唱出來，誰管你用什麼唱法唱。道理說穿了都很簡單，有什麼好爭的？

真正的矛盾在於，學院派流行開來後，在主流媒體上開始不講道理的控制和制定標準了。那就和你是喜歡哪一種唱法無關了，這事誰都不能忍的，說好的百花齊放百家爭鳴，你非要我獨尊儒術？現在還是封建社會麼？

那民間派的也好中立的也好，不得跳出來和你們講講道理？

再加上，隨著時間的推移，學院派音樂的流行，也逐漸暴露它的弊端，學生太注重技巧的演繹，無法真正抒發自己的情感，而且往往與現實生活脫軌，很難與受眾達成共鳴。

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