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“好！”

反反覆覆看了將近一刻鐘，閆思遠才從嘴裡吐出了一個字，他將手中的青銅張仙像小心地放回到古董盒裡，一臉笑意地看著向南，說道，

“上次看你修復的那件仿青銅器小杯時，還能看出明顯的破綻，這次修復的這尊青銅人像，就比上次要進步很多，至少，我是找不出修復痕跡來了。你小子，還真是個天生的文物修復師，不服都不行。”

古青銅器修復的好與壞，基本上是基於兩個方面來判斷的。

一是器形方面，主要是檢視是否有明顯的修復痕跡，比如焊接連線處是否平整，配補部位的紋飾是否和原器物完美銜接，以及變形的殘片是否完美矯形等等；

另一個方面，就是作舊處理了。

在這一方面，主要是觀察做鏽是否自然，鏽層是否合理等等。

這兩個方面說起來簡單，但實際上包含了青銅器修復的各個工藝環節，做起來就不是那麼容易的了。

一個青銅器修復師，想要將方方面面都做到完美，沒有數十年的苦功，基本上不可能達成。

當然，也有例外的——這個例外，就是向南了。

但向南這個例外，並不是毫無緣由的。

文物修復雖然由於種類的不同，修復手法也各不相同，但大體上還是相通的。作為古書畫修復專家和古陶瓷修復專家，向南在學習青銅器修復技藝時，自然要比毫無基礎的人佔盡了優勢，他能夠進步得比別人快，就沒什麼稀奇的了。

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