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電影編劇，大概是這世上最出力不討好的工作之一了。因為電影誕生的一百多年來，幾乎沒有哪部影片敢說在劇情上沒有瑕疵。

無論是華語中小成本影片，還是好萊塢頂級鉅製。有些大片情節糟心到令觀眾非常疑惑，兩三億美金的投資，就特麼不能多花點錢，好好請個編劇，把劇情捋的沒那麼多槽點嗎？

尤其是涉及文學、漫畫、遊戲影視化改編時，平衡原著黨和路人粉的觀影感受這塊，是最難最難的。

看電影不同於在家看電視，觀眾需要花時間趕到位於商圈的影院，在影廳坐一個半點到兩個小時的時間，還要花錢買票。如果觀影感受不如預期，就會覺得非常不值與糟心。

這其中涉及影片節奏、主線矛盾、故事爽點等諸多因素。文藝片不受大眾歡迎，很大的原因在於節奏拖沓。而爆米花電影如果鋪墊的劇情太多，也會讓人覺得故事沉悶。

劇情矛盾自然是主角困境，如一部合格的商業大片的主角，無慾無求是肯定不行的，有些甚至還要加點執念。

比如說《盜夢空間》中的柯布，最大的執念是能夠重新回到家中，跟他的孩子們在一起。但前提是得幫齋藤完成盜夢的任務，才有機會回家。觀眾感受到這些，才更容易去關心主角的命運。

電影裡的主角如果無慾無求，那觀眾也就沒什麼期待了。爭霸文寫到一統天下，都市文寫到世界首富，主角還有什麼追求，總不能想當一任總統吧！

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