”高新野問。

“一定要有為什麼嗎？”簡成蹊反問，“我可能只是突然想到這個姓這個字，就這麼寫下去了。”

高新野當然也想過這個可能，但他聽過簡成蹊太多的長短故事，裡面名字大多是有寓意，比如《是月色和玫瑰啊》裡的張時夕。簡成蹊並沒有在出版稿裡提及，但在講給高新野的初稿裡，他寫過在張時夕出生的那個山山水水的南方，有個美術館的設計理念是“風啊，水啊，一頂橋”。於是當江崇第一次跟張時夕回南方，他從飛機上透過雲層往下看，他對身邊的張時夕說——“山啊，海啊，張時夕”。

“我以為這是你的偏好。”高新野道，“你以前也跟我說過，取個跟主題契合的名字，你寫著都更有手感。”

簡成蹊抬了抬眉，有種被高新野說中，但自己又不知道該怎麼接話的微妙感。他的字跡真的很難分辨，高新野看得很費力，簡成蹊就從衣櫃最底下拿出一臺膝上型電腦。他已經很久沒用了，電腦不僅落了灰，電量也低得開不了機，簡成蹊就把插頭插上，等待開機的幾分鐘裡他還是站在高新野旁邊，和他一起看，高新野的手指停在某個分不清的字上不動，他就會把那個字讀出來。到了第七八行，高新野看到簡成蹊把煤炭未完全燃燒的氣味比作書本拆封翻開後的紙墨香，他的手停在那兒了，側過頭看簡成蹊，問他這是什麼時候寫的。

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