，極具靈動。就如眼前這幅畫，用極為工細的筆法把猿猴的絨毛、靈巧的動態、惟妙惟肖的神情皆細細地描繪出來，意境透過眼直抵心，那撲面而來的靈動，讓溫徵羽甚至有種穿越千年時光重現古猿神采的感覺。

他的落款，經常寫在樹石之間。

溫徵羽把小精怪藏在山石草木中，便是受此影響。

這幅畫，它用的是宣紙，而非絹。宣紙是多層紙，質量差的宣紙能剝離兩三層，好的宣紙能剝到八九層，甚至更多。有些手藝高超的裝裱師傅、製假大師會把到手的畫作，剝離揭成兩幅甚至是多幅畫。揭下來的畫，顏色會變得黯淡，但在畫師補描之後，再進行作舊處理，會使得其看起來跟原畫沒有區別。這種被揭裱過的畫，它本身就是有真跡部分的，往往是真假難辯。這種造假手段已經是眾所周知的，要辨認，卻是極難，但也不是不能辨認。

這差別體現在細微處，細微到她甚至無法用言語去表述，只能說是憑感覺。例如，墨韻，畫的色澤，畫作經過千年光陰，古舊滄桑是歲過漫長歲月一點點的腐蝕變遷形成的，作舊手段造出來的顏色和古舊感，看似相同，但它缺少了真正的歲月沉澱氣息，這不是作舊能夠完全模擬的。

這幅畫，是真跡，確實是真跡，但是，它是被揭裱過的，這樣的真跡現在至少有兩幅以上。

徐向嶺沒太糊弄，給的是最上面那層顏色最鮮明、色彩最濃的頭層畫。

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