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水明明很激動，她迫不及待的想驗證自己的猜想，但劇中卻賣起了關子。

作為一個網文作者，她很瞭解這個套路，但凡高潮劇情，在爆發之前，總要做些鋪墊，予以情節強調，襯托渲染氣氛，拉起讀者的期待感。

曲藝行把這個技巧叫作三番四抖，水明明覺得這個稱呼特別合適。

三番四抖，只是一個代指，翻幾番和在哪個番後面抖真貨，不一而同。

但一般情況下，基本以三四次最佳，情節鋪墊夠了，觀眾情緒起來了，時間恰到好處，就可以“圖窮匕見”了。

真要是拖個九番十抖，把觀眾讀者弄急眼了，得不償失……

很多觀眾讀者覺得這樣做是故意賣關子，沒誠意。

實則不然。

講故事是要有技巧的，一個大的高潮情節，你沒有鋪墊，就直接大大咧咧的放出來，烘托不夠，沒有起伏，就顯得太乾。

本身想呈現出來的劇情效果，就要大打一個折扣。

如果這個情節安排特別重要，那麼對全書或者全劇就是一個致命打擊。

《寶蓮燈》這部劇，二郎神是大反派，貫通全劇，觀眾對他積恨太深，讓他最後反轉洗白。

鋪墊不夠，就沒有震撼力，也體現不出這個角色本身的格局，甚至是《寶蓮燈》這部劇的立意。

所以，必須要整活！

越是觀眾急於知道內情，節奏就越得抻一抻，要有急有緩的，把真相展露出來。

………

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