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四十有三，甯浩迎來了人生中的又一次長大。

當年在拍《香火》的時候，還未出學校的甯浩曾想借這個片子發出種疑問：難道這個世界就是這樣了？

籠統來看很多事的答案或許都與慾望有關，算上《無人區》慾望是早期甯浩作品繞不開的母題，每個甯浩作品裡的經典人物，都或多或少在被慾望這種原始的獸性所驅使著。

一晃眼差不多十年，到拍《黃金大劫案》時，甯浩開始看霍金、思考各種哲學命題，已經三十歲的他似乎想透了?

在《黃金大劫案》裡罕見地展露出一種溫情，加入很多對於主人公個人成長的解讀。再往後的《心花路放》裡，也同樣包含主人公的變化和某種對自我認知的深化。

但與此同時在這部和市場、產業走得更近的電影裡，甯浩也付出相應的代價：他不得不越來越多地參與他所不喜歡的競爭，不得不和商業化走得更近。

作為總導演，他剛剛向市場交出《我和我的家鄉》這份答卷。在競爭激烈的十一檔，《我和我的家鄉》以近19億的票房奪冠，甚至有望衝擊今年票房榜冠軍的位置.

但這樣的成績，並沒有讓甯浩的心情有什麼變化。很顯然這個數字本身並不是甯浩所追求與看重的。

孔夫子說四十不惑，可甯浩卻在四十後的這三年內陷入了一種迷局。

他不喜歡市場和商業，自己的作品卻在不知不覺成為國產電影票房的佼佼者；他對做公司做商人感到不適應，卻經營了國內最有價值的電影內容公司之一壞猴子.

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