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凡是抄那種文學作品，不能亂抄，都是有標準的。姜俊也基本領悟了這個標準。

首要的是可信度，可信度是一切成就的根基。

什麼是可信度呢？舉個例子，阿來是一位藏族小夥，他的小說《塵埃落定》描寫了藏族土司的消亡史，這就非常有可信度。

而若是姜俊這位出生在關中省的農村小夥，也去描寫一下藏族土司的消亡史，那能有什麼可信度呢？

同樣，王朔的京味小說，王安憶以上海為背景的《長恨歌》，也都有他們明顯的地域特色，若是出生在外省且沒在那裡長期生活過的作家，也寫出類似題材，那也是相當缺乏可信度的。也就是說，讀者們會不相信真的是這位作者寫出來的。

如果被質疑作品不是該作者寫的，會產生很嚴重的後果。可以參考一下新世紀某位韓姓作家被質疑代筆的事件。

若是寫一本書，隨著成就帶來很多爭議，甚至爭議比成就還要多，還要多上許多倍，那這書寫出來是沒什麼意思的，因為帶來的爭議不但會影響書的成就，還會影響作家在現實中的生活。

姜俊可不希望寫完一本書之後，帶來的是無窮無盡的煩擾和焦頭爛額。

在保證了可信度之後，就要考慮這本書寫出來之後的效果了。就是能在什麼時候“火”。

有許多書，都不是寫出來就立刻火的，往往都得透過一些人的慧眼識珠，或是歷史的大浪淘沙才能被發現。

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