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從過了兩千年以後，華夏電影市場逐漸進入一個相對迷茫和探索的階段。

2000年可以說是華夏電影圈的一個巨大的轉折點。這一年，李桉執導的《臥虎藏龍》在國內外大獲成功，並且一舉榮獲當年奧斯卡最佳外語片大獎。這也點燃了國內各大導演的內心的小火苗。不甘示弱的華夏導演也開始將視野放向了世界，他們潛意識認為不能輸給了李桉。

從這一年開始，大量閒餘資本開始進入影視圈，國內市場各類投資巨大的大製作也層出不窮。

國內這些大導演們開始了跟風之作。手裡有錢的他們，不再吝惜製作費用，開始和好萊塢知名特效團隊合作，拍攝大場面鉅製的武俠片，以達到對西方進行文化輸出的目的。

可惜別人的成功是不容複製的，因為複製的作品不具備開創性的震撼。

2002年，張一謀的《英雄》在《臥虎藏龍》後取得了成功，但是在戛納電影節上，被好萊塢有名的胖子哈維.韋恩斯坦坑了一把後，並沒有在國外市場賺到什麼錢。

2003年，張一謀又拍攝了《十面埋伏》，何評拍攝了《天地英雄》，2004年香江著名武俠導演徐客拍攝了《七劍》，都只堪堪收回成本而已。

到了2005年底，陳愷歌攜帶他投資超過3.4億的《無極》上映了。

最終這部集兩岸三地外加日韓知名影星加盟的大製作，虧的一塌糊塗。不僅票房慘淡，就連國內各大官媒網媒對它一片筆誅口伐，唯留下陳愷歌一句“十年內無人能看得懂”名言。

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