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從梁超偉的這一下撫琴，秦喻就知道今天的拍攝怕是會有些困難。

秦喻為了這場鬥琴戲，專門花了一週多的時間來學習撫琴。

華夏古琴雖然也有七絃，但是琴譜及彈奏方式卻不是按照西方樂器那樣，採用“哆、來、米、發、索、拉、西”來進行標識。古琴採用的是特有的中文“減字譜”。這是唐代曹柔發明的一種樂譜記錄方式，又被稱之為“位置譜”。就算不懂樂理，只要記憶性好，記得住樂譜裡標識的位置，按照古琴特有的“散、泛、按”的手法，也能夠彈奏出優美的古琴曲。

秦喻就是憑藉著自己的超強記憶力，記得住“廣陵散”的樂譜，只要掌握手法，就能夠彈奏出來。雖然沒有辦法像教授他彈琴的林教授那樣“彈透”，但是用於此次電影拍攝的表現，應該綽綽有餘。

關於這一段戲份的拍攝，吳宇申使用了他最為擅長的雙雄對決的手法。曾經他在《英雄本色》、《縱橫四海》以及《變臉》中經常使用。他會使用三臺攝影機，一臺拍攝全景，另外兩臺分別從兩個不同的角度對著兩名主角，攝影機的角度代表著角色的此時的地位。略微的仰視拍攝周瑜，代表著他掌控全域性，處於強勢，俯視的角度拍攝坐著的諸葛亮，代表著此時的他屬於有求於人，處於弱勢。

這樣的拍攝手法屬於鏡頭語言的表現，同樣要配合演員的表情，兩臺攝影機的中心點都是在演員面部，能夠更好的透過捕捉角色的神態來表現其內心。

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