滿地聽到穆康將主題音樂結束在了以D2為根音的小三和絃，臣服般完全換掉了右手的音符。

緊接著，一段誰都沒聽過、初次構建在F大調裡的絕妙旋律，被林衍指尖的咄咄逼人催生而出。

林衍和穆康對視一眼，都從對方眼裡捕捉到了激動與驚喜。

林衍：“新的？”

穆康：“嗯。”

林衍起身將琴鍵全部還給了穆康：“來。”

與“穆大才子專屬三大主題”截然不同，這段旋律的重音全放在副拍上，線條走向輾轉流暢、音程佈局大氣悅耳，跨度裡幾乎沒有出現穆康最愛用的增四減五。

音符鋪陳出了古典優雅的起承轉合，卻仍維持作曲家的一貫風格，堅硬中性，既不煽情也不粘膩。

穆大才子有天馬行空的和聲，自然不會讓自己的作品被旋律束縛。

穆康將新主題重複彈了三遍。第一遍搭配的是肖邦式的浪漫和聲，第二遍構建了巴赫式的精緻賦格，而來到第三次反覆，林衍坐到了他身邊，兩人默契非常，毋需交流便能判斷對方的意圖。

無調性作曲手法的聖域：十二音技法。

林衍和穆康的十二音列即興Four hands將勳伯格的理論貫徹到底，拋棄全部協和音程和和絃，完整半音音階內的十二個半音，每個音都同等重要。客廳裡環繞著詭異難辨的和聲，樂聲刺耳、思緒晦暗，又在不經意間微妙地保持了愛與狠、悔恨與喜悅的情感平衡。

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