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我曾多次辯解：自己寫的並不是什麼官場小說。官場只是我小說人物活動的場面而已。

寫人才是我小說的真義。可是人們指著我的《國畫》、《官場春秋》和《沒這回事》，偏說我是專寫官場的作家。

我便沒法抵賴了。於是索性將新出的這本書名冠以官場二字，就叫《官場無故事》。

且不管辭書上對故事二字的權威註解，我卻是很小就從祖母那裡知道，故事就是大人編造出來哄小孩的。

而官場永珍，白雲蒼狗，妙不可言，並不需要作家有太大的想象力。這於作家的創作，實在是件討巧的事。

作家縱有天助神佑，也抵不過那麼多聰明人的奇思妙想。單以文憑、智商和學問論，如今的官場可謂精英薈革之所。

圍繞著權力這根魔杖，官場各色人等都會變得極其智慧，隨時可以觀賞他們出色的表演。

當然，頂頂出色的表演是不留痕跡的，不是有心人還真看不出。海底風暴雷霆萬鈞，而海面上往往風平浪靜，陽光燦爛。

說來慚愧，我平生只會做一件事：寫字。白天寫廟堂文章，晚上寫小說和別的文字。

中國從來只有廟堂文章才是文章正宗，別的文章都是旁門左道，只配得上

“小”、

“散”、

“隨”等很百姓味的字眼，所以就是

“小說”、

“散文”、

“隨筆”。於是中國作家們再怎麼自命不凡，在有些人眼裡，總是

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