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回到了賓館，易水寒看向了鏡子中的自己。【最新章節閱讀.】

和參演《九龍奪嫡》時相比他的臉頰有些消瘦，因為多日的勞累和疲乏，他的膚色甚至變得有些蠟黃，呈現出一種不太健康的色澤。

臉頰稜角分明、鼻子高挺端正、眼神深邃透徹，這本是易水寒的優勢，但在《生死局》中，這些不再是優點。

鄭安知這個角色最需要的殘忍、Ｙ狠、偽善、內斂、彪悍、狡詐這些氣質在這張臉上幾乎無跡可尋。

歸根結底，是因為他心底的溫和和滿足讓他進入不了鄭安知這個角色。

這也是之前他不願意回家甚至忍著不和家裡通電話的原因，他就是擔心這股子暴戾的情緒被家裡溫馨的情緒所打亂。

在想通家人比自己的演藝事業更加重要的現在，他所受到的影響也被加倍擴大了。

這便是他今天發揮失常的原因。

可能對於其他演員，這並不是一個多大的問題。

現階段的大部分演員都屬於表現派，他們是在理解角色靈魂的基礎上，透過外在表現形式突顯人物個性，包括是聲音和Ｒ體，道具，特定的表情，標籤式的動作等等。

他們想要表現出色只要仔細琢磨臺本、理解角色、記牢臺詞、記住表情、記住動作，然後完美地呈現出來，這邊夠了，演員的內心和表演的好壞並沒有直接的關聯。

還有一類是體驗派演員，就比如林晨和冉巳瑾，他們認為演員在表演時想人物所想、思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。

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