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建築設計一般的工作順序是這樣的，設計師先對地塊進行研究，和甲方溝通了解需求，然後根據實際情況出草圖，向甲方闡述自己的設計理念，接著是概念圖，概念獲得甲方的認可之後就可以出施工圖了。

效果圖的話，按道理說應該是在施工圖出完之後再根據施工圖做，這樣可以達到最準確的效果；但是這樣以來又會有一個問題，你總得先讓甲方認可自己的方案吧？要不然施工圖做出來甲方又覺得你的方案不好怎麼辦？那不就成了無用功麼？

所以，在實踐過程中，往往在概念圖階段就要出效果圖，然後拿著效果圖去忽悠……哦不是，是說服甲方，甲方看了效果圖覺得滿意，再出施工圖，這樣就能節省大量精力，避免畫了一大堆圖紙卻成了無用功。

建築草圖可是很潦草，比如貝聿銘為盧浮宮所繪製的草圖，在外行人看起來就像是小孩塗鴉一樣，然而在內行人眼中卻可以看到圓和方的對比，貝聿銘是個喜歡對比的人，中西方對比，現代和古代對比，方圓對比，陰陽對比，黑白對比等等。

在蘇州博物館的設計中，他就用了很多黑白對比，黑白對比很容易讓人聯想到水墨畫，特別是大片留白的做法，這和蘇州的文脈流傳極其貼切，因此也成就了一座經典建築。

而設計概念圖則要更新一步，將粗略的、或許只有設計師自己能看懂的草圖漸漸具象出來，要有平面佈局，規劃概念，將這一設計中每個場景的作用和展示出來，有些嚴謹的設計師還會製作模型展示給甲方。

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