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成名作家有優勢，自然也有劣勢。

《致命身份》第一部分出來之後，就有人開始唱衰於東了。

之前在《向西》戰場上鬥敗了的部分評論家們，又將戰場轉移到了《致命身份》這邊。

有人說於東過於貪心，什麼題材都想插一腳，之前搞科幻，現在又想搞推理。但是這推理明顯不是於東所擅長的，寫出來的這些東西更偏向於蹩腳的心理現實主義。

所謂的心理現實主義，在國內並不經常被提及。這個東西本來在文學史上就是個新鮮玩意，也就這些年在德國和美國被人提出來。

心理現實主義顧名思義，也是現實主義，只不過這種型別的作品著重於心理探測、性格刻畫和環境寫實，有時候還會融合一些象徵、怪誕手法。

……

“曹主編，看來咱們即便不宣傳，還是會很熱鬧。”

《萌芽》主編曹楊的辦公室裡，趙常天拿著一張報紙，報紙上有一篇評論《致命身份》的文章。

關於《致命身份》的宣傳，曹楊跟趙常天之前是有分歧的。

曹楊認為，既然是拿到了於東的稿子，自然是要正兒八經地好好做宣傳。做好宣傳，既對《萌芽》有利，也對於東有個交代。

但是趙常天卻又不同看法，他並不是不同意宣傳，只是認為一開始的時候應該低調行事。

當時看過《致命身份》稿件後，趙常天就發現了一個問題，《致命身份》作為一部推理而言，使用的手法過於文學化，後面隨著情節發展，那些文學化的表達能為那些驚悚的情節帶來更強的張力。

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