對李牧來說，創作是一種境界，一旦進入了境界之中，那便如同與全世界隔絕、盡情在創作的海洋之中徜徉，這種感覺即便辛苦，但卻格外使人愉悅。

創作《極速追兇》的電影劇本時，李牧就真正找到了那種創作的最高境界，整個劇本一氣呵成，看似草率，卻又包含了他諸多細緻的思考以及改進。

《極速追兇》是以蔚瀾被綁架的故事為藍本，但是在這個基礎上，李牧用藝術創作的方式進行了一定程度的改變，在背景與劇情上做了一定的加減法。

其中，減去了自己與蔚瀾真實身份中認識的前因後果，直接以男女情侶切入，讓故事啟動時更輕盈便捷；

增加了劇中男女主的感情戲份，相當於在整個營救的主題中，增加了一條新的主線，也就是男女感情的發展線；

增加了劇中各種人物與劇情之間的對比與衝突，大小劇情高朝不斷，節奏把控的也非常到位。

故事的核心主線是女主被綁架，一百分鐘的電影中，這條主線要從女主被綁匪盯上、被綁匪成功綁架、綁匪專業隱藏各種線索、警察越查越陷入死衚衕，最後幾乎絕望，這整個節奏的層層遞進會將劇情推到一個最令人緊張期待的關鍵點，這個時候男主的靈光一現，瞬間把之前遞進的緊張情緒完全釋放，這一下的巨大反差，一定會讓觀眾激動難耐。

李牧覺得，這種節奏的把控，就像是不斷用力把一根彈簧壓迫到極致，然後在一瞬間將其釋放，只有這樣，才能把動能情緒的釋放做到極致。

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